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書畫貴有金石氣：國畫大家崔如琢先生的筆墨境界
來源： 時間：2025-08-20
中國書畫講究"氣韻生動"，“金石氣”則是這種境界的重要體現。
當我們站在吳昌碩的畫前，那些如刀刻斧鑿般的梅枝線條，斑駁如青銅銹跡的墨色變化，無不讓人感受到超越時空的雄渾力量。
那么，這種源自商周青銅、秦漢碑刻的審美格調，為何能成為評判畫作高下的重要標準？
首先，金石氣給予了繪畫歷史的厚度。明代陳洪綬的人物衣紋刻意模仿漢畫像石的方折感，使平面的繪畫產生浮雕般的立體效果；清代金農用自己漆書入畫，更將這種追求推向極致——那些看似笨拙的筆觸里，藏著對鐘鼎文的虔誠致敬。這樣的作品，筆墨之外，是文明長河中沉淀的集體記憶。
其次，金石氣提升了繪畫的表現力。在很長的一段時間內，中國畫家普遍在水墨中追求"水暈墨章"的柔美，而以“金石入畫”的畫家卻敢于用枯筆焦墨制造沖突。吳昌碩畫藤蘿時，常以篆書筆法扭轉枝條，使柔軟的植物呈現出青銅器紋飾的剛勁；齊白石用筆講究"單刀直入"，以刀痕一般的暢快，讓筆下河蝦的蝦須呈現出彈性。這種剛柔互濟的手法，打破了傳統文人畫過于甜熟的弊端，為畫面注入了金屬樂器般的鏗鏘節奏。
更深層而言，金石氣承載著中國藝術的哲學智慧。金石氣的剛健，是儒家"剛毅木訥近仁"人格的視覺投射?；畫中筆墨有如金石文字風化后的殘缺，則暗合道家"大巧若拙"之境。潘天壽曾說："這些斑駁痕跡，千百年后往往比當時更美"。而"金石永壽"帶給人的心理暗示，更讓書畫作品的金石氣成為可以超越時空的文化符號。
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在當代畫壇，國畫大家崔如琢先生承續前輩創造，別開自家一面，將對金石氣的關照運用到自己的創作中。他的指墨山水和書法創作——無不浸透著青銅的剛健、碑刻的蒼茫。
國畫大家崔如琢先生書畫藝術里的金石氣，根植于商周金文與漢魏碑刻的基因。他的指墨書法脫胎于大篆、小篆及隸書，既有鏗鏘之金石氣，又以鉆劃沙、屋漏痕的呈現顯示出別樣的墨韻。他的指墨繪畫摒棄毛筆的纖柔，直取手指的原始力度。畫中山石皴擦如刀劈斧鑿，墨韻層疊似青銅澆鑄；寫荷，先以篆隸筆意立骨，再以指墨破形。荷莖如鐵線篆，可謂“一筆勒出金石聲”。更精彩的是他的積墨潑墨畫法，墨色堆疊出分明的層次，遠看氣勢磅礴，近看隨著墨色流動的都是中華文明的生生不息。
